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在稍暗的舞台侧方通道中，他和暂时从指挥台上退下的席林斯大师打了个照面qingluan9 ¤cc
两人握手，然后席林斯大师做出了请先的手势qingluan9 ¤cc
“哇哦！！”
身穿燕尾服的范宁信步入场，他并未执棒，两手空空，却得到了乐迷一大波热情的欢呼与呐喊qingluan9 ¤cc
他向希兰微笑欠身，两人握手并向对方眨了眨眼睛qingluan9 ¤cc
第二轮掌声响起，席林斯指挥登场，并主动与范宁再度握手，这时有相当多听众觉得有点疑惑qingluan9 ¤cc
什么情况这是？这《c小调合唱幻想曲》的入场，怎么搞出一副演钢协的阵仗来了？
带合唱的管弦乐作品，假不了啊qingluan9 ¤cc
大量的乐迷往交响乐团后方扫了一眼，那里是提前就位的合唱团少年少女们，他们身穿整齐的黑礼服与白晚裙，正昂首挺胸坐在管风琴预留位下方的合唱席上qingluan9 ¤cc
最后站起的肯定是他们，钢琴呢？钢琴怎么进场？一起？还是在中间某处？
听众和乐评人们，目不转睛地盯着这位今晚换了角色的天才音乐家qingluan9 ¤cc
范宁落座，试踩踏板，调整座椅位置，整理自己的燕尾服qingluan9 ¤cc
眼前是灵动优雅的“波埃修斯”商标，以及温润细腻的黑白琴键，这让范宁的思绪飘回了几年前的那个毕业季前夕的12月22日晚，又飘得更远更远，抵达了那个1808年同月同日的欧洲冬夜qingluan9 ¤cc
维也纳剧院，出席那晚音乐盛宴的市民该是多么幸福qingluan9 ¤cc
可以说此生无憾吧qingluan9 ¤cc
贝多芬带给他们的节目是如此地多，又是如此伟大：《c小调第五交响曲》“命运”，《F大调第六交响曲》“田园”接连首演，还有贝多芬亲自操刀钢琴的《G大调第四钢琴协奏曲》以及《C大调弥撒》（Op.86）等声乐作品qingluan9 ¤cc
然而贝多芬认为还不够尽兴，看呐，既然已经有了指挥、有了乐队、有了歌唱家和合唱团，自己又正好坐在钢琴前面，为什么不把所有元素融合于一部全新的作品中去呢？
自己本就在苦苦构思未来那部交响曲的合唱写法，不如，做一个先行尝试吧qingluan9 ¤cc
由于是演出前夕的随性之举，这部《c小调合唱幻想曲》准备得过分匆忙qingluan9 ¤cc
以至于连开头都没写qingluan9 ¤cc
在演奏时贝多芬以即兴方式代替，感受到崇高伟力的听众对其