并没有直接做出解释，而是提示说：“这首作品的原名叫做左手手指轻快的触键。”
这话一出来，再听耳边此刻的音乐，顿时间就有人明白了。
能来这里参加活动的最起码都是钢琴爱好者，作为钢琴爱好者，至少也听过大量钢琴作品，对于钢琴音区的高低之分还是清楚的。
音乐从一开始就在右手高音区跑动，而这首作品的名字又被成为左手手指轻快的触键。
按照对车尔尼练习曲的常规分析，车大爷写的每一首练习曲都会针对具体的训练方向给出一个明确的标题。
左手手指轻快的触键，那必然是练习左手低音区的快速跑动。
而钢琴前的这个哥们又一直在高音做右手跑动。
“他把左右手置换了！”
商务老哥一下想明白了，经他这么一说，大家都明白了。
厉害啊！！
看着谱子上的左手声部弹右手，看着右手声部弹左手，这个难度相当之大，他们只用想一想就觉得好难。
而且还是此刻耳边这种快速演奏的密集乐段。
再往深层次分析。
或许对于初学者，这种操作还算容易，因为他们还没有根深蒂固的演奏习惯。
而对于这些在钢琴坐了甚至已经有二十年之久的钢琴研习者来说，可以说如同大山般的阻碍。
不难理解，他们看着并排的两行乐谱，右手演奏上面的声部，左手演奏下面的声部，这已经是一件如同呼吸般自然的事情。
忽然让你只用嘴巴呼吸，或只用鼻子呼吸，你难受吗？
听得出来，老汤不难受，而且几极为熟练。
熟练到李安都怀疑老汤是不是在下面专门这么练过。
但不重要，从一名钢琴老师的视角，李安通过老汤的演奏找到了一下不寻常的启发。
和曾梦邱几人一样，老汤一落指他就知道了对方的想法。
听着听着他不由的从耳边清晰的右手旋律联想到另一个问题——自己的移调299练习。
他通过整部299的移调练习，十指在黑键触键以及交替指法使用和独立性上有了很明显的提高。
那么，将车尔尼练习曲中的左右手声部进行调换再做练习，会不会产生同样的提高效果。
就以老汤此刻在演奏的这首740的23条为例，针对练习的是左手的跑动，如果交换声部，是不是针对左手的练习就变成了针对右手的练习。
接着这个想法继续深入思考下去，纵观整本740的特点，李安同时还想到第11条、13条、16条、29条、41条等等。
因为没有将整本740全部练完，他一时间能想到的曲目也只有这些。
这些曲目的共同特点就是每一组音型的运动距离或运动的持续时间较短，手指运动速度很快。
因此需要非常注意触键的动作，以及轻盈松弛的手臂状态来进行有效的配合。
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