第二章：一个全新的机会
或许有些人会纳闷，为什么像“高丽”这种国家编剧的地位就比“华夏”高呢？
对！一定是“资本乱象”！啊……华夏对“文化从业者”也不够重视！凭什么那些什么演技都没有的“小鲜肉”赚那么多？
额……一想到这里，脏话就更是止不住了，华夏的影视剧环境太差了！难怪拍不出来好东西……
其实没有必要那么愤世嫉俗，任何事情去寻找原因的话，都会发现一定是有着必然规律性的
前世华夏的编剧地位之所以不如日韩高，主要是因为华夏采取的是“制播分离”，即一家公司把电视剧提前制作好了，然后卖给电视台去播
而前世的日韩和这一世的“高丽”则是由广播公司电视台自己制作，然后在自家的电视台进行播放，并且还是“边制边播”，即拍两集，播两集，有时候如果收视率不好的话，干脆直接不拍了，观众连个大结局都看不到……
这种情况下，编剧的地位和作用肯定异常凸显，你想想吧，电视剧拍到一半了，收视率也挺好，结果编剧说我这几天思路不好，没灵感了……
我的天！
叫您“爷爷”行不行？
叫您“奶奶”行不行？
您可千万别这样啊！
您这本子要是写不出来，接下来整个剧组的所有工作可都开展不了啊！
您想要什么？直接说行不行？
大家伙给您搞个大party，您是不是思路就会开阔一些了？
啥？您想找俩漂亮姑娘谈谈心？
嗯……也不是不行！
可如果是在华夏的话……
啥？本子还没写好呢？那滚一边去吧！
哦？没思路、没灵感了？那好吧，我再换个剧本
咦？你这个本子写得有问题啊！我觉得可以这样改！你给我闭嘴！
……
两相比较，华夏的编剧地位能高得了嘛！
可能有人会说，为啥不提前把剧本写好呢？
呵呵……那你为啥不提前把整部剧拍好了再播呢？
人家就是这么个体制！
一切以收视率为准，要不断根据观众的反馈来寻找问题，进行调整，直到最后发现没救了，干脆“停拍太监”……
两种体制，孰好孰坏，其实很难说清楚
在日韩的那种“制播一体、边制边播”的体系运行下，基本上是没有可能出现像《大明王朝1566》那种质量的电视剧的，一是没时间打磨，二是收视率就能把剧组给逼死
但与此同时也应该看到，在华夏那种“制播分离”的体系运行下，整个电视剧行业是缺少活力的，很容易就与观众的期待相偏离
而身为一个编剧，基本上都是喜欢日韩那种“制播体系”的，因为自己在剧组里的地位高，话语权大啊！
如果是在华夏的话，剧本都是提前确定好的，等真正开拍了，大部分编剧连参与的资格都没有，这