第三百九十一章 左派电影公司的新动作
无论是面朝黄土背朝天，还是高粱地里打野战，甚或者法盲对上一根筋，与大宅门里的悻压抑……那里的人物在导演的镜头下，几乎全部都是变态的kami9· com
这种电影拿到国际上去展览，满足了当时西方对于封闭神秘的东方的窥荫癖kami9· com难怪能够接二连三的获奖，而获奖之后的导演们变本加厉，不把中国拍成遍地黄沙，贫穷落后，人物变态，社会变形的社会誓不罢休kami9· com
《小武》、《蓝风筝》、《东宫西宫》、《活着》……一部部类似这样的作品，先后走出了国门，走到了世龗界的面前kami9· com
“噢？！他们的生活原来是这个样子的啊kami9· com”就这样，第一批走出国门的电影，就以它所展现那些变态的人物，那些落后的乡村，那些压抑的人性，代表了当时国内的十亿观众kami9· com
难怪那么多年的过去，国外很多人还以为中国人是贫穷落后，甚至还穿着长袍马褂留着鼠须尾小辫kami9· com这些在国际上获了奖的中国电影，就是拍的这些就是这么告诉人家的kami9· com
欧洲的电影拍中世纪的时候，会告诉你他们的城市没有排水系统，“黄金”遍地都是，发明高跟鞋就是为了避免不小心踩在“黄金”上的么？美国电影会不会拍他们在西部大迁徙的时候，大规模的屠杀当地的印第安人，还把他们的土地占为己有？香港拍电影只告诉你有高楼大厦，人人穿时装戴名表夜总会马杀鸡，会不会拍那些居住在蚁窝之中的笼民？
为龗什么中国电影导演就要拍那些变态的人物kami9· com落后的乡村kami9· com难道中国上下五千年kami9· com就全靠那种人物来延续历史的？就没有一个伟光正的英雄人物？
国外拍小偷，可以拍的好像《十一罗汉》那么酷炫，中国导演拍小偷只能拍出《小武》kami9· com佛经上有种说法，你心里想什么，所以你就看到了什么kami9· com所以苏东坡看到佛印是坨牛粪，而佛印看苏东坡是尊佛kami9· com
同样老谋子想的是野战，繁衍，强者为尊kami9· com所以人家最龗后搞出了一个葫芦娃kami9· com梦想照进现实，理论联系实际，用自己的一生为自己所拍摄的电影做了完美的延续kami9· com
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和王社长闲聊完之后，将心满意足的他送走，许贯武随手就将电影团起来，扔进了旁边的垃圾桶里kami9· com
“咦？！老公，你干嘛把电影票给