认为文学曾经像一个被放大的发声器官，满足了全社会发声的需要，它本应该是一种精英主义的产物，但它却和们社会的冲突息息相关，使得它奇异的大众化了！”
“在们社会变革的时期，思想大大解放，整个社会具有强烈的表达欲望作家敏锐的捕捉到这一点并通过故事表达出来，使得文学期刊承担了远超文学应该承担的功能，作家成为不同群体的代言人”
“然而，们不知道自己为何有如此大的影响力！们只以为单纯是写得好，当们越是钻研如何把写得好的时候，们就越是失去了影响力因为们躲了起来，不再看到外面的世界”
这一篇文章成为一篇反思文章，回答了作协主席王濛“为什么文学渐渐失去影响力”的提问
因为作家闭门造车，们不知道自己为什么能受欢迎
余切知道了，怀疑这是文学的本质，所以在文学开始衰落的八十年代后半段，仍然保持有巨大的影响力
文章写出来算是捅破了窗户纸，一时间很多作家都恍然大悟
原来老子是代言人啊！
是替别人说话，替别人抒发情感的，只是有时候的情感恰好与别人相同
们纷纷阅读起了《乡村教师》然后们发觉这太难了！要写一个好看的，本身就是很难的，何况在这上其实有更深的含义
《十月》的社评和余切新作一路南下，一星期后，到了金陵的《钟山》杂志社
此时杂志社正在为前不久的“南海笔会”反思
这场笔会虽然有诸多作家来参与，却没有什么特别出圈的作品有点雷声大雨点小的意思，很对不起余切的祝福
石铁生、李铎、陈建工、高兴建……也包括新人作家苏彤这么多作家没能写一篇《未婚妻的信》，没有一篇《高山下的花环》
水军官兵很失望
编辑部的编辑们为此进行了严厉的自批评
一位编辑说：“觉得请这些作家来，本身就错了不是说们不好，而是们没写过军旅文，很多人也没当过兵，更没上过战场，这不是们擅长的文章”
又一位编辑反思道：“更觉得是们心态出了问题！好文章本就是难得的，既要洞察力，又要执行力，还需要审美，有几个人能有这样的水平？”
“余切不就是这样的人吗？是新现实的创始人，但绝不能说只是新现实作家”
“胡说八道！那全中国作家都不要写文章了，等余切写可好？让日写夜写，让的文章成为样板戏，八股文……大家只看的就行”
苏彤听到这些话很不是滋味
怎么敢质疑余切呢？
难道别人写得好也是错误！这种见不得人好的家伙，就该被开除《钟山》的队伍
性格一向内敛的，忽然大声让其人闭嘴！
“够了没有？！”
大家都被吓了一跳，