电影是视觉艺术，杨树始终是唯美主义者，无论拍什么画面都必须好看。
从天国情书、战士可以看出来，他精于色彩和构图，精准而大气，颇有古典主义风范。
专业人士倒是很想像攻击吴鲸那样说他外行瞎几把拍，但世界奇妙事件中却又有明显的先锋尝试,各种艺术风格玩得很溜，虽然浅尝辄止但也表明是内行。
杨树不屑于炫技，他的作品不参评不参奖，用不着在同行面前证明自己，而一些花里胡哨的风格、主义，普通观众根本不在乎。
真正美的东西是共通的,电影是商品，如果观众接受不了就是瑕疵商品，花钱看装逼是一件很令人恼火的事，这么简单的道理偏偏有许多电影人想不明白。
摄影和美工最考验导演的审美能力，杨树对这两项工作尤其重视，和宁淞能成铁哥们很大程度是因为美学理念一致。
张艺謀在文艺片里座头把交椅，和当初学摄影显然分不开，从热衷色彩调动就能看出来。
冯小钢在商业片里玩艺术情怀，也和当年搞美工分不开，他的水彩画还是有些水准的。
科幻片的美工特别重要，毕竟这类题材看的就是想象力，画面如果震撼不了观众，故事就会苍白。
大刘对杨树说过：“我看过张导那版三体的一些特效，其实做得还可以，美工设计有不少亮点，可惜就是和故事衔接不起来。”
这些素材都已经废弃了,一大笔钱打了水漂。
杨树看过那版本的一些宣传设计,也看了预告短片，美工的确还行，当初振奋了不少人。
这些肯定大多出于情怀,国产科幻片能设计到这个水准必须得支持鼓励。
现在轮到自己拍，标准自然不一样，他不好意思对大刘说那些特效其实也不怎么样，处处都有好莱坞的影子，却又学得不太像。
从天国情书开始，杨树就已经有成熟稳定的美工团队，完成战士也是绰绰有余。
电影美工如果仅作为技术工作，这些人拍什么都够用，但设计三体的各个世界，尤其需要避免的反而是匠气，需要真正有创意的艺术家加盟。
他仍让原来的美工师团队负责，在美术圈内广撒英雄帖，高价征求三体原创设计。
这事无需大张旗鼓，一般民众也不关心，三体刚开始起步，也没必要空锅恶炒。
美工团队负责人是李维远，很支持这个全国征集创意的计划，马上着