卿的身份和大量的优秀词作带动了词坛的繁荣,即“临川(晏殊)珠玉继阳春,更拓词中意境新”dagou8☆cc
一方面,晏殊词大多为娱宾遣兴、流连光景之作dagou8☆cc晏词有的描写男欢女爱、春花秋月,有的抒写伤春怨时、离情别恨,多有清新之辞、娴雅之气dagou8☆cc其词还融入了自己的主观情感与人生体悟,具有士大夫的气质,可谓由“伶工之词”向“士大夫之词”的过渡者dagou8☆cc晏殊也是北宋专攻令词并以此名世的第一人dagou8☆cc
另一方面,晏殊词风格温润秀洁,雍容典雅,语言清丽自然,音律婉转和谐dagou8☆cc他善于捕捉瞬间情景,即景传情,构造缠绵悱恻的情词,多有继承南唐的风格和形式,尤其受到冯延巳词风影响较大,学习冯词的明丽与疏朗,脱去了花间派的脂粉气,多所创新dagou8☆cc
相比起晏殊更加钟情于风花雪月,王安石的诗词大多就与他的政治生涯所相关联dagou8☆cc从文学角度总观王安石的作品,无论诗、文、词都有杰出的成就dagou8☆cc北宋中期开展的诗文创新运动,在他手中得到了有力推动,对扫除宋初风靡一时的浮华余风作出了贡献dagou8☆cc但是,王安石的文学主张,却过于强调“实用”,对艺术形式的作用往往估计不足dagou8☆cc他的不少诗文,又常常表现得议论说理成分过重,瘦硬而缺少形象性和韵味dagou8☆cc还有一些诗篇,论禅说佛理,晦涩干枯,但不失大家风范dagou8☆cc王安石的诗歌,大致可以以熙宁九年(1076年)王安石第二次罢相为界分为两个阶段,在内容和风格上有较明显的区别dagou8☆cc前期创作主要是“不平则鸣”,注重社会现实,反映下层人民的痛苦,倾向性十分鲜明,风格直截刻露;晚年退出政坛后,心情渐趋平淡,大量的写景诗、咏物诗取代了前期政治诗的位置dagou8☆cc
后期创作“穷而后工”,致力于追求诗歌艺术,重炼意和修辞,下字工、用事切、对偶精,含蓄深沉、深婉不迫,以丰神远韵的风格在当时诗坛上自成一家,世称“王荆公体”dagou8☆cc
王安石的词,今存约二十余首,大致可分为抒写情志和阐释佛理两类,“瘦削雅素,一洗五代旧习”dagou8☆cc其抒情词作,写物咏怀,多选空阔苍茫、淡远纯朴的形象,营造出一个士大夫文人特有的情致世界dagou8☆cc他的《桂枝香·金陵怀古》一词,豪纵沉郁,同范仲淹的《渔家傲·塞下秋来风景异》一词,共开豪放词之