卿的身份和大量的优秀词作带动了词坛的繁荣，即“临川（晏殊）珠玉继阳春，更拓词中意境新”dagou8☆cc
一方面，晏殊词大多为娱宾遣兴、流连光景之作dagou8☆cc晏词有的描写男欢女爱、春花秋月，有的抒写伤春怨时、离情别恨，多有清新之辞、娴雅之气dagou8☆cc其词还融入了自己的主观情感与人生体悟，具有士大夫的气质，可谓由“伶工之词”向“士大夫之词”的过渡者dagou8☆cc晏殊也是北宋专攻令词并以此名世的第一人dagou8☆cc
另一方面，晏殊词风格温润秀洁，雍容典雅，语言清丽自然，音律婉转和谐dagou8☆cc他善于捕捉瞬间情景，即景传情，构造缠绵悱恻的情词，多有继承南唐的风格和形式，尤其受到冯延巳词风影响较大，学习冯词的明丽与疏朗，脱去了花间派的脂粉气，多所创新dagou8☆cc
相比起晏殊更加钟情于风花雪月，王安石的诗词大多就与他的政治生涯所相关联dagou8☆cc从文学角度总观王安石的作品，无论诗、文、词都有杰出的成就dagou8☆cc北宋中期开展的诗文创新运动，在他手中得到了有力推动，对扫除宋初风靡一时的浮华余风作出了贡献dagou8☆cc但是，王安石的文学主张，却过于强调“实用”，对艺术形式的作用往往估计不足dagou8☆cc他的不少诗文，又常常表现得议论说理成分过重，瘦硬而缺少形象性和韵味dagou8☆cc还有一些诗篇，论禅说佛理，晦涩干枯，但不失大家风范dagou8☆cc王安石的诗歌，大致可以以熙宁九年（1076年）王安石第二次罢相为界分为两个阶段，在内容和风格上有较明显的区别dagou8☆cc前期创作主要是“不平则鸣”，注重社会现实，反映下层人民的痛苦，倾向性十分鲜明，风格直截刻露；晚年退出政坛后，心情渐趋平淡，大量的写景诗、咏物诗取代了前期政治诗的位置dagou8☆cc
后期创作“穷而后工”，致力于追求诗歌艺术，重炼意和修辞，下字工、用事切、对偶精，含蓄深沉、深婉不迫，以丰神远韵的风格在当时诗坛上自成一家，世称“王荆公体”dagou8☆cc
王安石的词，今存约二十余首，大致可分为抒写情志和阐释佛理两类，“瘦削雅素，一洗五代旧习”dagou8☆cc其抒情词作，写物咏怀，多选空阔苍茫、淡远纯朴的形象，营造出一个士大夫文人特有的情致世界dagou8☆cc他的《桂枝香·金陵怀古》一词，豪纵沉郁，同范仲淹的《渔家傲·塞下秋来风景异》一词，共开豪放词之