剪枝、去叶什么的，
木叉卡在竹筒口以下（插花时更好固定住花材，有利于插花的形态保持），木槿花枝下部很长一部分已经去掉了旁支、叶子和花，只留下了光秃秃的枝干，这样花叶的部分就只占了露出部分的一半左右，斜斜向一方伸出shenyesw ◎cc
插花过程中，红妃很注意每根花枝之间的关系，放入两花枝后，第三根花枝就是那根最高大的，这根花枝还做了矫形，和其他花枝向一个方向伸出到一半时可以向另一个方向微微弯曲shenyesw ◎cc最后就是三五枝剪去了主枝，只余下一旁支的花枝，放入竹筒之后，延伸方向和之前的花枝不同，但因为低了很多，所以不会抢眼shenyesw ◎cc
红妃的插花作品并不算复杂，所以她差不多和花柔奴同时完成shenyesw ◎cc
陆娘子原本正在看花柔奴的作品，见红妃也示意做好了，目光下意识挪了过去shenyesw ◎cc然而就是这一挪，视线就走不开了shenyesw ◎cc
红妃的插花怎么样先不说，但放在众人的插花中一看，就给人以强烈的‘画风不同’的感觉这是当然的，红妃的风格更像是‘日本花道’中的某些流派——她曾经陪朋友上过几节花道课shenyesw ◎cc
虽然没学什么东西，但至少知道了日本花道的一些基本常识shenyesw ◎cc
也是因为这个经历，她平常看到了一些日本花道的相关创作也总会注意一些shenyesw ◎cc久而久之，别的不说，日本插花那种微妙的风格是熟悉了，这也导致这辈子学插花时总是下意识地朝那种风格靠拢shenyesw ◎cc
如今天下文人气很重，审美上是纤细文弱、讲究意趣没错，但具体到插花上，却不是想象中那么‘清丽’shenyesw ◎cc各种花热热闹闹、鲜妍明媚的多见，简约清丽、有禅意的很少见，就算有，也没有那么‘单纯’shenyesw ◎cc
这也是红妃插花和别人画风不同的原因shenyesw ◎cc
不过这种画风不同也没什么不好的，美是相通的直接拿一种已经有了完整体系的插花出来，这甚至有些欺负人了shenyesw ◎cc
而且真要说，这种日本花道风格真的很适宜当下——如今这个大周表现的比大宋强很多，但在美学上却是走了一条路子shenyesw ◎cc
“真好”陆娘子一下就被打动了，看到这从木槿时感受到了一种特殊的美感，仿佛看到了向上生长的生命力，以及一种在插花作品中很难见到的自然美——红妃特意调整，使得插花像是一棵树的形态，正是为了表达