她又会向别人求救shisan9 ¤cc
而电影里却悄悄地将视角放到了“妈妈”元妮身上，元妮成了推动整个故事发展的关键shisan9 ¤cc可是，和小灯一次次求死不同的是，元妮早在那场余震中，没拉住丈夫的手，在那个二选一的选项中，选择儿子方达的时候，已经死了shisan9 ¤cc
活着，不过是剩下一个用来为丈夫女儿赎罪，为方家赎罪，照顾儿子长大的躯壳shisan9 ¤cc
所以，元妮总是在丈夫女儿的遗像前，插几支香，用盆子泡着几只番茄，她每年买课本教具都买双份，每年都去翻一翻方凳的小坟，将课本放进去，每年祭拜他们父女的时候，总一遍遍念叨着新家在哪儿，回家的路怎么走，总是一个人死死守着念叨了20多年的家shisan9 ¤cc
方达要接她离开，她不愿意shisan9 ¤cc
方达要给她买房子，她不愿意shisan9 ¤cc
方达要她给自己找一个老伴有个照应，她也不愿意shisan9 ¤cc
站在小说里，小灯的角度，妈妈选择了弟弟，放弃了她，而站在电影里，元妮的角度，她却是亲手“杀”了自己的女儿shisan9 ¤cc
虽然电影在故事处理上，尽量往小说靠拢，但仅仅是叙事角度的替换，其实就能看出，大地震后，留在她们心中的“余震”，是天差地别的结果shisan9 ¤cc
小说视角很明显不适合改变电影，所以宁远还是的选择原版电影的中的叙事模式shisan9 ¤cc
同时宁远还给冯晓刚特意打了个电话，邀请他共同执导电影shisan9 ¤cc