维持众多遗址博物馆的运转的，而且，河宕遗址太小了。”
一句太小了。
就把副馆长黄玉治以及古运权等人目光中点燃的希望给浇灭了。
要是能在河宕遗址建立一座遗址博物馆，那么省博的话语权就大了。
广东就走在了全国前列。
然而，跟半坡遗址相比较，河宕遗址太小了。小到发掘面积几乎可以忽略不计。
然而，王老接着说，“河宕遗址虽小，却五脏俱全，它的学术意义就靠梁教授以及你们在场的诸位去发掘了。”
王老环绕四周，最终把目光放在苏亦的身上，“所以，你这个娃娃的身上肩负的责任就更加重大了。”
说完，示意苏亦继续。
简单跟众人科普一下考古发现类展览之后，苏亦继续深入。
跟学术有关的观点，只要没写论文，没得到学界的普遍认同，都是一家之说。
就看谁关注的比较早罢了。
如果考古发现类展览这块空地被苏亦率先抢占。
后来者，基本上都绕不开它。
然而，苏亦未来的专业方向肯定不是策展。
前世，他也不是专业的策展人。
他只是看的展览足够多。
也去过博物馆实习。
略懂一些皮毛。
但这些皮毛，对于七八十年代的中国来说足够了。
因为，这个阶段。
策展，就是在起步阶段。
没有专业的策展公司，策展团队都是博物馆自备。
木工电工漆工砖瓦工什么的，都需要自己人来。
做成展柜展台的木头架子是他们锯断然后按照榫卯结构来制作，跟后世动不动就用手工电钻来钉钉子的安装方式完全就是天差地别。
除此之外，文字说明，图片绘画，都是需要手工DIY，照片根本就无用武之地，拍摄出来的照片，想要清洗出来，就是一个巨大的成本，更不要说放大到足够大的尺寸。
这种情况下，只能靠手绘，工作量有多大可想而知。
在古运权没带省博的人过来支援的时候，祖庙工作站策展工作，基本上就是苏亦跟曹子钧来完成的。
这也是为什么，杨式挺此前跟王局长等人介绍的时候，会把苏亦说成主要策展人的原因之一。
“因为是考古发现类展览，所以展览更多是出土文物为主，而在文物的展览上，则采用了组合式陈列，而，在整个展览的表达方式上，我借鉴了文学上的叙事方式，所以，我也把整个展览称为叙事型展览，用讲故事的方式，给大家呈现河宕遗址的发掘成果，探索史前文化，尽量得让文物活起来。”
这也不是多深奥的策展理念。
然而，对于在场的众人来说，并非如此。
因为这些理念太超前了。
超前得让人一时之间无法接受。
所以，他一说完，就有人忍不住打断他的话，是古运权，“组合式文物陈列？苏亦同学，你是不认同国内现阶