吸取来，也会成为自己的独特风格，至于感情什么的，他觉得所谓的寄托感情都是通过画作的实物展现出来的。
想要悲伤寂寥，可以画满池枯荷，取“留取残荷听雨声”之意；想要辽阔豁达，可以画沙漠如海，取“大漠孤烟直”之意，也可画青天白日鸟成排，取“一行青鹭上九霄”之意；想要欢喜也不难，圆月大树杈，红丝系花灯，取“月下双眉对，灯影映人红”之意……
总之，想要的感情和画作的内容有关，当然西方那一套先锋主义抽象派系可以不用过来凑热闹了，那种李喆学了画也完全看不懂的东西还是留待懂的人去解读吧，就他个人而言，还是更喜欢本国的画作。
而就他所知的画作的进步也只来源于两点，一点就是灵性，也就是悟性，有人天生感触比别人好，能够抓牢那些色彩的变化带给心灵的感觉，这就是灵性，很难强求。
另一点则是李喆能够做到的，就是多练习。
想想达芬奇画鸡蛋的故事吧，连那样的人最开始都是从画鸡蛋开始的，还画了不知道多少年，李喆就觉得自己的练习还是不够。
公主府倒是有足够的纸张笔墨供他练习，但他却没有天天画鸡蛋的耐性，今天的树和昨天的树到底有什么不一样呢？怕是新长出来的叶子都没发芽呐。
不喜欢对着一样的东西作画恐怕是李喆自略有小成之后就养成的怪癖，好在像他这样的出身，完全不介意这么点儿连瑕疵都称不上的“个性问题”。
他最开始只是跟长公主申请到庄子上住两天，后来就开始往远了跑，同一个经纬度上，景色什么的又能有多大差别呢？他想要画更多的东西，想要画更多的景色，就要去更多的地方。
“翅膀长硬了，总是要飞的，娘不拦着你。只一条，该带的人不能少，别让娘在家里为你操心。”长公主这样嘱咐着，儿子不爱出门的时候她愁，爱出门了也愁，真是操不完的心。
李喆应了，犹豫了一下，还是没有说，太后看着不老，年岁却不小了，以这时候人的寿命来看，已经是老人了，身边离不开人，若不然，他其实更想带着公主娘一起走，就当是旅游也好。
有钱有权，哪怕交通不方便，这样的长距离出行对李喆来说唯一的困扰就是马车有些颠簸，但坐什么不颠簸呢？火车还免不了颠簸呐，足够舒适的马车足以让他把这点儿困扰抛之脑后。
便是真有哪里不好走，长公主府的骏马牵出来，骑上去溜一圈儿也是一种享受。
自觉把一切都思量好了，李喆跟太后和皇帝舅舅告了别，这就带着大队人马出发了，他是没能看到自己出门时候的盛况，前头的都出城门了，后头的还在府前没走，这样的一队人马，不要说强盗山匪见了望风而逃，就是小