目睹罪案发生的三个孩子经历怎样的挣扎？
们背后家庭、情感关系又带来怎样的困惑与不安？
手无寸铁的孩子们的勇气和力量来自何处？
这些都让观众有一丝动容和悲悯
尤其是开头，三个动画小人陷入诡异的迷宫，最后只有一个小人走出迷宫，蜷缩在角落哭泣虽然只有短短一分钟，却不像传统片头只沦为字幕背景板
况且每一集都在一种看似波澜不惊的叙述里，突然给人一种毫无防备的惊诧感，每集时长都不一样，每集片尾都掐在故事的悬念点上，这也太浪了吧？
“当时给导演聊剧本，一句话印象深刻”张颂文回忆道：“对展示纯粹的恶不是很感兴趣，这个案件就像是魔术师表演时手里的一块布，们不能没有这块布，因为要吸引观众看下去”
“但们的目标是让观众留得住、也留得下，所谓留得下，就是们想留给观众思考的东西”
“这也是来自整个团队对视听哲学的共同追求，们不想简单把所有信息都用台词交代，更希望通过各个维度的视听语言把一个故事的信息传达出来”
“里边有声音、有音乐、有画面，有画面外看不到、听不到的声音怎么在生活剧里创造出一种悬疑感？”
“就像大卫芬奇一些非悬疑题材电影里用到的制造悬疑感的视听手段，们也在追求这种感受”
说到这里张颂文明显很满意，仿佛老饕品尝到一份期待已久的美食般有成就感，这种丁旭能理解，毕竟是奋斗二十多年的演员，能遇见一个适合角色是所有人梦寐以求的事
所以很难说是角色成就演员？
还是演员成就角色！
“最后选择在最南边一座海滨城市湛江取景拍摄，在导演看来那个热是真的，汗是真的，眼睛被光刺到的感觉都是真的”
“会一下子回忆起童年身边的小伙伴，一起去公园里某个角落玩，那种年少冒险的感觉，是几代人的集体回忆说白了们骨子里想做一个浪漫现实主义的东西”
“昊哥是一个创作型演员，在现场会帮对手二度创作，这是的独门绝技itbi ⊕记得在张东升杀完人那场戏后，在卧室里跟妻子表达一堆自己的错误，然后从卧室走到阳台”
“那段戏剧本很简单，就是在阳台上站着，很开心得意的状态itbi ⊕们拍那场戏的时候，昊哥说站着这么演是不是有点无聊，要不要给试一个别的？”
“后来直接在现场吃苹果，甚至跳起来做一个打篮球的动作，哼着小曲，那些都是即兴的表演，已经活在那个人物身体里边，能够做出来的真实反应，这是一个演员的伟大之处”
“王景春老师更不用说了，很佩服尊敬的前辈，也是全剧第一个敲定的演员，老陈就是照着写的