故事和人物内心的细腻的手法，却非要拿来拍注定会赔钱的片子，真的是……
李谦从来都没有轻视过艺术片，也并不认为艺术片的责任是赚钱
艺术电影的最大功用，其实是在于拓展电影的表现边界——从拍摄手法上、从电影的叙事上，从方方面面，都可以做出探索，为成熟的商业电影，开拓越来越丰富的技巧，和越来越成熟的套路，然后，让商业电影可以拿去大把搂钱
但问题是，比如斯皮尔伯格，人家是先拍了《外星人E.T.》和《侏罗纪公园》，然后才去拍《希德勒名单》的啊！要是反过来，斯皮尔伯格要是先拍《辛德勒名单》，再去拍《侏罗纪公园》，看看《辛德勒名单》能剩下多少票房！
所以，看着监视器里那漂亮至极的画面，李谦又是叹息，又是无奈
…………
在李谦曾经生活过的那个时空的中国电影界，有所谓五代导演、六代导演一直到八代导演的说法，但是在当下的这个时空，因为时移事异，所以，并没有这样界限分明的年代划分
当然，小圈子肯定是有的，哪里都不可避免
比如说，国内的影视圈，就有所谓的学院派和草根派的区别，而按照另外的视角去划分，它还可以被分为艺术流和商业流，再换一个角度，甚至还可以被划分为官方和非官方
无可否认的是，尽管非专业出身的导演，成功者大有人在，甚至还有一批是相当杰出的，但若论成材率，经过了专业的科班培训之后的导演，成功率还是要大了许多的
而对于出身学院的导演来说，基本功一般都足够扎实，理论知识那也是头头是道，比起自学成才的非专业出身导演，自然是有很大优势的
但是，凡事有正必有反，有利必有弊
阻挡在非专业出身的导演面前的，除了最开始起步的艰难、没有什么师兄之类的帮衬、提携之外，更重要的，还是因为缺乏系统的电影知识学习，所以往往只能生打硬拼、凭借着过人的天赋拼出一条道路来，但也惟其如此，像这种导演，一旦成功，那就往往是天才级别的
而学院派出身的导演，别看系统知识足够扎实，比非专业出身的要少了许多先天的局限性，但也正是因为学的东西太多太全面了，所以很多时候，做起事情来难免束手束脚，若非天赋异禀，往往很难打破由前人、由教材、由教授们的耳提面命的那一条条理论和经验所形成的藩篱
也因此，业界很早之前就有一句论断，说草根出身的导演和演员，最怕没想法，而科班出身的，最怕不敢有想法
就这两条，就可以把至少百分之九五的的电影人，直接归类成了普通的电影从业者
而这些人之中，其实有不少人，本来是挺有天赋的
金汉毕业于顺天电影学院，毫无