歌时代，很有可能还是一个要卖脸的偶像时代！
很多时候，事情就是这样！
一个圈子、一个国度、一个民族，在没有外来刺激的情况下，总是会按照自己既定的步子缓缓地往前走，甚至是明明发现了新的方向，它都会试试探探、犹犹豫豫，可一旦当把它打痛了，当这个刺激强大到令它完全不能接受的地步，那么，爆发就开始了
而现在，很显然，李谦的九首歌同时上榜，起到的正是这样一个作用
一个十七岁的少年人，在短短的半年时间内，就先后捧红了此前默默无闻的廖辽和五行吾素组合，还很大程度上挽救了何润卿下滑的趋势，这虽然了不起，但还不算什么
但是，同时九首歌上榜啊！
难道其那些过去多年叱咤歌坛的作词人、作曲人、制作人和大牌歌手们加在一起，就只配拥有金曲点播榜前十名中的一个名额么？
这让人情何以堪？
所以，不需要任何人去做任何的动员，而事实上，也根本就不会有什么傻子站出来喊出诸如“打倒李谦”、“拒绝李谦进入歌坛”等这样不着调的傻瓜口号，对于李谦这样一个在95年下半年突然横空出世的小天才，整个流行歌坛大致是一种惊讶中带着某种不服气的感觉，但对于李谦这个人，大家却并不是排斥的，只是不服气被抢了风头又抢了市场而已！
于是在西历1996年的开头，农历春节之前的这一段时间，随着五行吾素第二张专辑的持续热卖、大卖，整个国内歌坛在貌似极大繁荣的背景之下突然就陷入了一种很安静、安静到令人隐隐不安、却又隐隐约约心生期待的氛围里
相比起以前只有一部分人去研究李谦的轻摇滚和中国风，现在，几乎整个国内歌坛都在努力地研究此前推出的十四首歌
把《送别》、《莫斯科郊外的晚上》这两首或浑然天成、或充满异域风情的作品抛在一边，大家很容易就分析明白，李谦目前推向市场的作品中大致可以分为四类
一类是都市情歌，包括廖辽的三首，和五行吾素的那首《爱情鸟》
一类是青春快歌，主要是五行吾素的那三首作品
一类是中国风，这个廖辽有一首，何润卿有一首，五行吾素也有一首
而最后一种，是民谣，它包括《热恋的故乡》所代表的乡谣，和《让们荡起双桨》的童谣——归根到底都算民谣这个大分类
所以，看，结果不就出来了？
民谣这是不消说的，国内歌坛擅长这个的高手太多了，而事实上，李谦那两首民谣作品，不管是《热恋的故乡》的乡谣也好，还是《让们荡起双桨》的童谣也好，固然都是相当出色的作品，但是却谈不上什么独创
虽然不是说随便什么人都能写出那个级别的作品来，但根据过往的作品来看，整个