第472章 十全十美
秀一街墟市，真有好东西的dzxss· cc
尽管身后的跟屁虫阴魂不散，到早晨八点半，墟市即将散去时，李承三人手中已经拎满了包装袋，收获八件各色古董古玩dzxss· cc
最后一件是一幅画，绢本，水墨淡设色，纵一百四十二公分，横五十六公分，是宋末元初颜辉颜秋月的江渡图dzxss· cc
颜辉在国内书画圈乃至收藏圈，并不算特别有名，但在和国名气甚大，属于和国人崇拜的“法常宋末元初画师”一脉dzxss· cc
这就是中日审美观点的差异dzxss· cc
和国人的审美中，“物哀”是非常重要的艺术标准，而法常、颜辉一派的画风，普遍“寂寥与凄凉”，深合和国人的艺术审美dzxss· cc
与之不同的是，这种艺术感觉，在国内画坛不占据主流，所以连带着法常、颜辉等人，在丝国的艺术史中，只有“画师”这样的称谓，连“大师”都没有被评上dzxss· cc
举个特别典型的例子，法常！
法常僧法常，蜀人，号牧溪，喜画龙虎、猿鹤、禽鸟、山水、树石、人物……
当时的文人画领域，对牧溪的评价很低dzxss· cc
比如元人汤垕着画鉴说：“近世牧溪僧法常作墨竹，粗恶无古法dzxss· cc”
又比如明朱谋垔在画史会要中说：“法常号牧溪，画龙虎、猿鹤、芦雁、山水、人物皆随笔点墨而成，意思简当，不费妆饰，但粗恶无古法，诚非雅玩dzxss· cc”
“粗恶无古法”，这是很贬斥的一句评价dzxss· cc
但是，法常在和国的待遇呢？
当时和国幕府将收藏的丝国画，按照上、中、下三等归类，牧溪的画被归为上上品dzxss· cc
以至于法常的主要作品，基本都收藏在和国：观音、猿、鹤三联幅、龙、虎对幅、蚬子和尚图、潇湘八景图、渔村夕照图、远浦归帆图、平沙落雁图等等，都是和国国宝一级文物dzxss· cc
扯这么多就是想说……又捡漏啦！
现如今九十年代中期，法常还没翻身，更勿论颜辉，所以，这幅渡江图最虽然是宋末元初古画，摊主也不敢要太高价位，最后成交价三万五千元华币dzxss· cc
妥妥的白菜！
至此，上班的人潮彻底上来，天光墟解散，李承合计入手九件藏品dzxss· cc
明成化莲花纹青花梅瓶一尊
明濮澄浅浮雕梅花笔筒一方
十九世纪末圣国厉溥珐琅彩闹钟一座
唐飞鸟纹镂雕香囊球一枚
黎雄才金碧山水镜片一幅
清代紫檀卷草纹茶台一方
清阮元石画记光绪十二年刊启秀山房丛书一套四卷
清东溪款赵松亭清同治