空中的繁星，给我留下深刻的的印象。”
“而这套陶瓷，就有白兵窑口的典型特征。恰好，白兵窑口很受鸣海织部流影响。”
说到这，他端起茶杯，抿了一口，示意自己的讲述结束，可以鼓掌了。
坂本的鉴定，非常精彩，李承不由自主的击掌赞叹，又低头向他请教几大织部的各自特点。认真倾听的同时也在自责最近又有些自大，导致在这套瓷器上出现两大鉴定失误！
其一是技术流派失误。
现如今的和国，织部陶所遗留下来的技术流派，以青织部和黑织部的影响力最大，也最为主流，故此，很多人其实都不怎么关注鸣海织部、总织部、绘织部这些淹没在历史尘埃中小支脉，包括李承也是如此他就认为这套七福神套娃是青织部的作品。
事实证明，学无止境，他自己鉴定错误！
这里简单说一下和国织部陶各个支流的鉴定特征。
青织部，也就是李承鉴定错误的那种陶器制艺。
青织部的特征是，在器物局部挂施透明的铜绿釉，空白处用铁釉画上简略的植物或几何纹样，有疏朗明快之美在器型上多有变化不讲究规则在人物瓷雕喜欢用变色混合色釉自然产生的变化这一点是李承鉴定错误的重要原因。
黑织部是织部陶各大流派中，最具艺术价值的陶瓷制艺。黑织部衍生于濑户黑濑户烧的成名绝技，比濑户黑更强化了造型的歪扭，在器物的局部挂釉，留出的空白处绘以简练豪放的几何纹饰，底足不施釉以形成质的对比，构成崭新而有力度的造型。
总织部，这里的总有“全部”的意思，“织”是有着汉语“施釉挂釉”的意思，总织部就是全器挂满铜绿釉，造型多样，色泽以绿、蓝、灰为底色，变化较多。
坂本五郎一顿神侃，一个小时过去，李承心悦诚服，在和国古董鉴定方面，自己不过刚刚入门。以前捡的几次漏，现如今看来，不过是运气太好。
亲手为坂本五郎斟茶，又为富田雅孝倒了一杯他可不是坂本，在富田面前没什么资格摆谱。
坂本端着茶杯，心情愉悦，眯着细眼，边喝茶边看着李承。
如果抛开国籍不谈，眼前这位年轻人真的很适合做弟子，难怪饶固庵收他入室……不仅能举一反三，求教的态度非常认真，还能时不时给老师以启发。
可惜啊……
“李生为什么对和国古玩这么感兴趣？”放下茶杯，坂本看着李承问道。
“这啊……可能说的不对，请见谅。”李承笑笑，组织了一下语言。
“四国文化，加上部分诸国的文化传承，无可辩驳的都受大丝国文化的影响。我师傅一直在教导，要关注文化的缺失性与互补性，以此保证传统的完整。”
“丝国文化的传承，在某些阶段是有很大的缺憾的，而这份缺憾，在