李丙生笑着比量一下这尊方台的高度，几达面部，很高，“我母亲听父亲唠叨说它是佛台。当时母亲正为姐姐新婚祈福呢，便要走了，拿去供佛磬。”
这事，有点让人想不通……
李承解释不清楚，也许，这是乱入产生的时空紊乱效应？
算了，不琢磨，能在翔叔家见到这件东西，乃是万幸！
这件东西在古董江湖中很有名。
它，是王世襄老爷子口中“明式家具八病”中的典型之一“臃肿”。
1980年第六期文物杂志上，王世襄先生发表的明式家具的“病”一文，点名示例中，就有对这件方台的点评，反面的，贬为“八病”之一。
“论其制作，可谓不惜工本，下料之大，用料之费，耗工之多惊人的”。
最后对其的结论是：“笨拙臃肿”。
但同样在这篇文章中，王老爷子拿出自己的鉴定结论：可能原为寺院中用来放置铜磬或法器的方台，因寺庙佛供所特有的庄严肃穆特性，故此繁复臃肿，不类明器。
王世襄老爷子何等人物，国内一等一的鉴定大师，宗师级。
他的“明代佛供方台”鉴定，为这件器物再度披上一层价值外衣收藏者可不管器物是否臃肿，只求真！
如果抛却王老的“臃肿”一说，这件器物真的太漂亮。
这尊方台，形制独特，在世上已知的万千古旧家具中，此造型的仅此这一例，堪称是绝对孤品。
形体硕重，一般的茶几、花台、香几等台座类器物，多秀雅纤巧，高不过腰，此器则高及人脸，且敦厚粗壮，伟岸雄奇，实属罕见。
工料奢靡，全器用料统一匀净，呈明丽的暗橙黄色，是典型的“一木一器”的做法。
其壮硕的四条三弯腿，整挖整掏，一木连做，并曲面连连，可谓阔绰之极。
尤其是腿足间所嵌的壸门装板，宽阔弯曲，工艺难度极高，手笔大胆绝俗。而上端方台大凹面的奢华做法，也是极稀有少见的。
韵味纯正，该器的装饰风格，正宗典雅。周身所饰螭纹，均用减地浮雕法，韵味纯正，为明清之际黄花梨器物上最常见的经典风格。
这三件物品，是翔叔所藏家具中的绝对精品！
至于其它的，还有一对明代黄花梨官帽椅，也能很有价值，另有清中期铁力木懒汉榻一张，造型颇为奇特。
春凳又称“双人凳”，顾名思义是可供两人坐用的一种凳子，古时民间用来作为出嫁女儿时，上置被褥，贴喜花，请人抬着送进夫家的嫁妆家具。
此外，就是两张鸡翅木明代交椅，四只明花梨木束腰马蹄足式杌凳有靠背的为座椅，无靠背的称之为杌凳。
零零总总十八件，镇馆级三件，市场一级品六件，剩余皆为普品，目前明清家具市场不错，应该好处理。
看毕，李承搓搓手，笑问李丙生，“阿生，