第96章 国内反响
邵琦写了这样一篇文章,《在1986,重提拉美现实主义》
文章中她详细阐述了余切和马尔克斯之间的对话,并得出结论:“为什么余切要强调拉美现实主义?因为认为那些惨剧有历史原型,这是为了强调不要忘记拉美发生过的苦难”
“为什么今天要再一次提到?因为这一类文学在国内发展得有些偏离方向了,一些人误以为马尔克斯是一个讨好西方从而获得成就的作家,也跟着去学,其实从来不是这样”
那么,如何才能获得西方的尊重?
这个问题在大陆文坛被反复提起在余切拿到了芥川奖之后,又在美国闯荡出名声……人们想要看到更多的中国作家走出海外,看看们的成色
大陆文坛发展到现在,已经开始不满足于仅仅在国内有所成就了
在美国有很多中国作家在闯荡,只是尴尬的是,们大多不能在美国拥有影响力,又要维持生计,不得不产出一种叫“留学生文学”的东西,拿给大陆读者看
这种现象在女作家当中尤其频繁出现因为们不像男作家那样,更直接的察觉到西方人的排斥
女作家查建颖和王安亿两人在美国游学时,写出来的文章很明媚与此同时,诗人北岛却不停的在西方流浪,不断的被西方大学撤职,然后又去下一个地方
有一天受不了了,决定回到中国来然后被驱逐出境,辗转很久后在港地住下
北岛的经历还没结束,在新世纪为了宣传自己的新书,来大陆回答“年轻朋友们”的问题
当时,北岛以为会像八十年代那样,“大雪天,大学生们冒着冰夹雪来听讲话,回来后满脸都是冰碴子,心里却十分温暖”……
结果北岛面对的是九零后,零零后们的嘲讽:叛徒
这让七十多岁的北岛破防了,再也不愿回来
邵琦不知道几十年后会发生的事情但她隐隐觉得,赢得美国人的尊重,首先要赢得中国人的尊重
为什么美国人不看们的?为什么们的文学家,要面临“出口转内销”的窘境?
邵琦把余切《地铁》发表之后,美国第一大出版商哈珀对毕恭毕敬的情况写在文章上:
“余切几乎每天都在吵架,其实认为那是一种单方面的训斥,让美国出版人们哑口无言,让西语的超级经纪人,也不得不在摔门而出后,很快又宣称‘一切无事发生’”
“写的是什么?是华裔,是印第安人,是对美国的批判!其实写的是中国人眼里的美国,美国人反对美国人可见,美国宁可听有见解的训斥,也不愿意听那些赞美的废话”
这文章发回国内后,新化社的木青第一个看到了
“好!好啊!”说
“没看到余切在美国的后半段,真的是很可惜”
木青