第9章 茅盾文学奖
于是，余切不再想要影响管谟业，他觉得管谟业能受影响最好，管谟业毕竟是很有才能的人，但不受到啥影响，也无所谓人们把管谟业这个作家妖魔化了，要么认为他是一个有险恶用心的人，要么认为他是讲真话的良心，其实他只是一个作家常常请客吃饭的余切，这一次也请管谟业吃了一顿，然后一反常态告诉他：“按照你的想法来就行”
可想而知，管谟业有多诚惶诚恐——这像是那些整死美妾的残暴皇帝的免责声明，先笑嘻嘻开玩笑，请求做某事，等美妾一答应了，然后就砍了美妾的脑袋管谟业吓了一跳，饭也不吃了，脸也白了：“余老师，我改呗，我改”
余切却摇头道：“我之前思想出了问题，我总想着走捷径，用一点儿小的行动，影响将来大的事件但是我忘记了，我自己就是最大的捷径”
管谟业当然不知道余切在说啥了余切说：“你去吧，你的写的好，非常好你也是一个很有水平的作家，在我们这些学员当中，其实我最看好你”
“但是，你想要怎么做，怎么写，就那么来吧”
管谟业给吓坏了，又感动，又察觉到一种寒意然后呢，还本能的觉得余切可能要写点东西了是啊，从芥川奖之后，余作家已经没有写过了拍电影、搞慈善和做文学讲师，占据了余切的时间，读者已经期待他太久到底他能写出什么样的，对上什么样的事件，大家都十分期待文学进修班临近结课，课程变得很轻松，留给学员们很多创作的时间所有学员们都在冥思苦想，按照他们历史既定的流派，写出了他们关键的作品管谟业的自然是那一篇《白狗秋千架》，“高密东北乡”自此诞生；余桦写出了《四月三日事件》，这又有“意识流”，又有先锋文学的特性，这并不是余桦特别出名的，却是最能代表他早期风格的，暴力、冷峻；苏彤写出了《1934年的逃亡》，他在其中创造了繁复的隐喻世界；屈铁宁、王安忆各自写出了《麦秸垛》和《小鲍庄》，一个涉及到乡村几个妇女，一个把淮北农村救灾同《圣经》联系到一起这些都十分优秀，是作家们走向成熟的标志，各种文学技法对他们来说已经驾轻就熟，人类的一切文化产物都成为创作素材，有时候光看这些，甚至觉得比他们的成熟期代表作还要锋芒毕露得多因为他们正像是刚拿起武器的士兵，准备把自己锋利的矛尖，对准每一个人他们炫技一样的创造出复杂至极的故事但这正是文学院的培养成果嘛余切给这些做了总结：
“现在想起来有点可惜，我上课的时候一直在讲一些技法的东西，其实这是一个小道很多时候我们写出一个好故事，当时并没有意识到用