你就得这么干！”
因为这种特别的习惯，管谟业被好多人都注意到了甚至于余切一说到什么精彩的地方，大家会故意的屏声静息，听听管谟业是不是又要低低的赞扬一句！然后，大家都流露出会心的微笑
余切前往日本前，在进修班上的最后一堂课，管谟业同样表现出了这种习惯
余切对学员们说：“上一次我们的作业是把你们各自欣赏的文学流派抬出来，看看有没有自己进行相关创作的可能性，这个作业还暗含一个意思，那就是我希望大家去找有价值的文学，毕竟你看什么，表现出了你的审美水平”
“从收回来的反馈来看，大家的审美水平并不高”
余切随口就说了堪称炸裂的话，但学员们已经习惯了余切这么直来直往他们静静的看着余切，而余切也看着他们
余切说：“我看到有的人整出了许多最新的文学流派，什么‘后现代主义’，什么‘达达主义’……这些离我们实在是太远，我不相信在这堂课开始的时候，有一些人还没有听说过‘杭城会议’上的文学动向，他们消息一点儿也不灵通，结果却忽然对国外七八十年代由越战一代、由过度城市化造成的信仰危机……等等这些因素，所形成的文学风格感兴趣，甚至于想要写这种文学”
“我认为是放屁，是无病呻吟”余切毫不客气道“如果你是个拿护照的老外，我也就姑且放过了，你应该有那种成长条件，但你们不是我也不是”
“这种事情，就像是我在燕大打乒乓球时，遇到一个苏丹老黑和我打球，他竟然敢在我面前发旋球耍我！真是班门弄斧！这种人我肯定打的他满地找牙！”
“写的关键是找到自己适合的文学风格，我认为很多人还在摸索，当务之急是重新建立起自己的审美”
事实的确如此
这一批八十年代的作家，是大陆文坛的黄金一代，他们普遍有一次转变文学风格的过程，第一次是随大流模仿西方，第二次是本土化
余切指向苏彤：“你为什么交来的作业，通篇都是分析诗歌的？你想成为一位诗人？”
苏彤道：“我在燕大就是写诗的，但是我一直没有成功，所以我在进修班里面，也想学习这种文学”
苏彤啊，你写了几年现代诗都是被退稿的结局，堂堂职业作家竟被校级刊物退稿！这么菜，为什么非得写诗呢？
余切说：“我恰好有一个诗人朋友，你们可能有人听说过他，叫查海生……”
底下立刻骚动起来了查海生这位诗人已经有些名气了
但是，余切说：“查海生写诗之后，日子过的相当清贫，他谈恋爱没有钱，他看电影没有钱，他到处找人借钱……你以为我在批评查海生？查海生他至少写诗很有名气！在学校