在余切去往蓉城的过程中，前一个星期，红岩杂志的主编黄兴邦也看到了他这一篇奇文，天若有情。
红岩杂志是省级刊物，战绩辉煌，79年创刊后，立刻有周克芹许茂和他的女儿们发表，并在去年拿到第一届茅盾文学奖，这几年发掘了一批年轻创作者，同时也大力转载和推广现实题材作品。
其实从艺术性上来讲，天若有情是缺乏的，而现实性相对满足，因此写了回信通知录用。
黄兴邦本人写小说没天赋，他主攻报告文学。
天若有情正是一种第三者的旁观叙述，让他觉得挺稀奇，另外，题材的创作也对应了国内严峻的治安现实，无疑具有某些现实因素的对应，符合杂志对现实题材作品的一贯偏爱。
作者的文笔老道辛辣，尤其有一种莫名的可读感，每每到他有一丝丝要失去阅读耐心的时候，就立刻抛出新的吸引点，这和传统小说的诘屈聱牙完全不同，他还不知道那是一种名为爽文节奏感的东西总之，拿到这篇稿子后，黄兴邦一口气读完了整个故事。
并抽了一根烟。
太爽了，就像是在看电影，有画面感。
黄兴邦吸了吸鼻子，为结局的戛然而止感到惋惜。
故事里面的主角华弟，终究是死了。
作者余切是个名不见经传的新人，但一度令他以为是某个大神的马甲，看看他的投稿地，万县，他的风格和万县的另一个文坛大哥马识途是很相似的：不爱炫技，无长篇大论的描述，可读感好，故事性强。
不仅描写了英雄人物的光辉形象，也展现了他们在现实困境中的挣扎与矛盾。
而余切是反过来了，写一个小混混，但也写出英雄气，叫人喜欢他，最后却又让其横死街头，然后你不禁想，卿本佳人，奈何做贼？
只能说一句，妙！
这篇稿子在红岩杂志的编辑室传开，不少人想见见这个余老师是何方神圣。
“他肯定是笔名，谁会叫这个名字呢？像是搞数学的。”
“岁数不小了，至少也得是个中年人，一些提点、感悟，不是年轻人想得到的。”
“这人以小见大，写的是爱情故事，说的却是现下的社会无所事事的人那么多，都没有工作，怎么能不生事呢？”
正好，黄兴邦得知马识途本人回家探亲，顺道路过渝省红岩编辑部去蓉城(他本人已在蓉城定居)，于是给他看了这位余切的作品。