加意义非凡。”江弦说，“我知道先生是个严谨的人，这篇序的后半部分，我会以自序的角度补完。”
茅盾极严谨，就连写字也从不草率。
相传是和他年少时一件事有关：他报考燕大，发榜时竟然没有他沈德鸿的名字，只有沈德鸣三个字，一查，原来是填报名单时书写潦草，把“鸿”字写得像个“鸣”字。
“既然如此，便随你用吧。”沈韦韬听了江弦的提议，没什么意见。
既然他父亲为江弦写了这篇评论，想必就算是他本人听了，也不会拒绝江弦这个想法。
花了几天时间江弦才题写完整这篇序文。
这天清晨，阳光明朗，风沙不大，江弦蹬着自行车来到了同样位处沙滩北街2号的作家出版社。
“江弦同志？”作家出版社负责《铜钱街》的编辑王淑丽喊他一声，这位女编辑后来还编辑了余秋雨、杨红樱的作品。
“你怎么来了？”
“我来给你们送篇序。”江弦直截了当的说。
他一脸郑重的从挎包里取出稿子。
王淑丽给他倒一杯水，把稿子接到手上，低头扫了一眼稿子，字迹整齐，同时发问：“你请谁写的？”
“茅盾先生。”江弦低声给出答复。
听到这个名字，王淑丽一开始没反应过来，过了三秒，才抬起头来，难以置信的看向江弦，嘴巴张大。
“这”
“是茅公遗作，还没有写完，征得韦韬同志同意，我又补充了一部分。”江弦给她解释说，“你看看写的怎么样？”
“我这就看看。”
王淑丽极慎重的点点头，坐在椅子上，捏着这篇稿子认真的阅读起来。
这篇序文，茅盾写了2千字，江弦补充了3千字，加起来总共洋洋洒洒5千余字。
内容并不算长，但王淑丽看的非常仔细，一个字一个字的抠，读了约莫七八分钟，才看完这篇稿子。
等她再次抬起头来，眼眶都有点湿热。
感动。
这是这篇序文给她最大的感受。
前半部分，茅盾从“理想”二字出发，对江弦延展回忆，对这篇小说进行评论。
后半部分，江弦也从“理想”二字出发，回忆茅盾，讲述他从茅盾那儿听来的教诲，以及这些教诲和《铜钱街》这篇小说的共通。
前辈欣赏后辈，后辈回应前辈。
像是一问一答，一场对话。
又蕴含着对茅公无尽的思念。
序结尾的部分，江弦写了他最后一次和茅盾长谈的场景：
春节前夕，我到茅公寓所，在后院的杨树下，我搀着茅公，他说：“你背上的担子是一天重似一天，你的生命之火应向改造社会那条路上燃烧，决不可向虚幻的享乐道上燃烧。”
走出后院，我带走了一个孤寂老人的背影。
我想，多寂寞啊！
其实我并不理解他，他在信中写道：“我自知病将不起，我忠心的祝愿我国社会主