才有意思。”
何兵也是点头：“一叶知秋，寥寥几句台词，我发现沈导这部戏，和如今的商业电影，很不一样。”
时代变化，生活进步。
很少见这些元素。
五代导演，六代导演，港台导演的戏，往往时代是禁锢的、静止的，只截取一小段。
就算有时间流动，也很少展现生活往上走。
沈三通道：“我只是用电影，用通俗的手法，回忆一下过去。”
何兵担心问：“这样观众能接受吗，会不会看着别扭？”
说到这，何兵害怕沈三通误会，毕竟是电影大导。
而且一些导演很忌讳他人给自己电影提意见，尤其是不同的声音。
他连忙解释：“沈导，我不是对你电影有意见。”
沈三通不以为意道：“故事要有逻辑，‘楼上楼下，电灯电话，’，这是五十年代，对于社会主义美好憧憬的描述。”
“五十年过去了，做到了吗？”
“站在08年，回头看，明显是做到了！”
“治安问题相比二十年前，是不是好转了？明显好转了。”“现实如此，有足够的事实基础，支撑电影创作。”其实问问家里老人，大部分对于后世生活的评价是，社会主义实现了。
做梦没想到有那样的生活。
何兵的担忧，沈三通也理解，不是故意找茬。
而是当下的电影，已经有一条线，形成一种氛围。
哪怕只是描述事实，也会被认为假大空。
沈三通认为这种氛围不对。
做到了就是做到了，不是夸，只是阐述事实，难道不行吗？
继续拍摄。
司机感慨完，在李成功催促下往前面走。
老爷子见到老伴喘不过气，打电话叫儿子过来。
儿子见到大巴停在父母三轮车前面，以为发生了车祸，摇人，喊村里人过来。
老爷子想解释，但是更担心老伴的情况。
嘴笨，一时说不清，干着急。
眼见着双方冲突起来。
在车里的牛耿，则是细心观察。
众人对峙的时候，他热好身。
瞅准机会，抱起老太太，使用了急救法。
救下老太太，误会解除。
大巴乘客一方，和村子人，可谓是不打不相识。
车子因为漏液坏掉了，所以留在村子里一块吃饭。
相比较原版，车不是破旧的，村子里的地，是水泥路，也不是泥泞的小道。
会给村里漂亮的姑娘，帅气小伙特写，找中戏、北电学生扮演。
展现出的精神气，是朴素、热情。
不是野蛮的、落后的、贫穷的色彩。
沈三通没有一味的拔高。
相比于城市确实物质条件差了很多，但是精神气是昂扬、向上的。
大巴内景拍完，剧组转入农家乐场景。
原版牛耿救了老太太，老爷子不再追究撞车的事。
车上的人下来吃饭，在泥地院子里，没见到什么吃的。
车也坏了，老爷子找拖拉机把李成功、牛耿