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“电影叙事一如有史以来人类叙事艺术的各种形态，它必然联系着各种社会的权力结构，成为对类似社会结构的呈现或反抗。正如日常生活或语言叙事艺术中，社会的权力结构呈现为作品中人物间不均等的话语权的占有或话语权被剥夺；在电影中，视点、视点镜头的占有与否，则成为话语权的拥有与剥夺的视觉对应物……在电影的叙事实践中，并非所有人物都平等地拥有话语权——占有视点镜头。可以说，在《楚门的世界》故事片的银幕世界之中，人物间的权力关系首先呈现为看与被看的权力。《楚门的世界》大量运用摄影机视点镜头。电影的主人公楚门是一档热门真人秀节目的主人公，从出生到三十岁无时无刻都被摄像头拍摄而自己毫不知情。隐秘拍摄下楚门的生活是电影的主要表现对象，这决定了摄像机视点镜头成为电影最主要的镜头表现方式，据统计，摄像机视点镜头占全片超过30%。摄像机占据了视点中心，摄像机是’看‘的一方，具有掌控地位；楚门不占据视点镜头，是‘被看’的一方，被掌控的对象。导演用‘看与被看’的关系准确反映主人公完全被操控被设计的处境。“
”除此之外，影片利用视点镜头的变化展示楚门由被控制、设计到反叛、出走的过程。这一个影片一开始，电影通过电视机画面，电视机框，表现楚门早晨出门前对着镜头，又或者说镜子的自言自语：近景、摄影机视点、平行镜头、画面静止，这时楚门被拍摄被直播却毫不知情、也没有意识改变。同一个场景电影后半段变成了，楚门面对镜子，边吹口哨边用肥皂在镜子上画了一个外星人。这时在镜头上的表现虽仍为摄像机的视点镜头，但一个重要的变化是楚门开始采取行动对摄像机进行挑战。楚门在镜子上画外星人代表着他试图消解摄像机的控制权，是对摄像机主观视点的反叛。“
”楚门的觉醒和反抗在镜头语言上第二个表现为镜头的不稳定性不断加强。楚门逐渐觉醒、反抗的内容在电影镜头语言上表现为摄像机视点逐渐失去平衡，失去掌控力。镜头晃动感随之加强。到后面楚门驾船航行在李科导演制造的充满闪电与风暴的大海上，镜头的晃动达到了极致，也意味着摄像机的控制地位正在急剧地崩塌，摄像机仍是画面视点，但已名存实亡。“
”影片最后，楚门和导演’隔空对话‘。楚门对李科说出那句经典的问候语后，仰角单人近景大特写表现李科失望的窘境。其实这就类似于影片开始对楚门的表现方式。而楚门，则是摄像机视点镜头下他向导演，或者