第334章 20版本
坐下来之后，斯科塞斯没有聊《禁闭岛》，而是先把《放牛班的春天》夸了一遍，称赞说柏林电影节将评审团最佳电影颁发给《放牛班的春天》是实至名归的
周彦之前只看过斯科塞斯的电影，对斯科塞斯本人的性格不是很了解，所以也分辨不出来斯科塞斯这是真心话，还是说在客套
但是不管怎么样，既然斯科塞斯夸了他，他也要进行一波商业互捧
随即他就把斯科塞斯已经拍过的几部电影给夸了一遍，特别是《出租车司机》跟《好家伙》这两部电影
“我不记得在哪儿看过一篇文章，里面有一段是这么说的，当一个杀手向压迫他的结构复仇的时候，那种爆发性的暴力，会对他产生一种积极的效果”
“我认为《出租车司机》这部电影就利用了这种元素，并且将它置于观众所关注的焦点之下暴力是主角惟一表达自己的方式，他无法跨越那些阻止他观察与感知的障碍，当他爆发的时候，这种爆发已经是他唯一能够向那座城市表述自身存在的方式……”
斯科塞斯一开始也以为周彦只是说客套话，但是等他听完周彦对《出租车司机》的评价之后，竟然生出一种惺惺相惜的感觉
导演在执导一部电影的时候，所要表达的情绪是多种多样的，有些是他们有目的地在表达，也有些是无目的的，偶然发生的
一千个人眼中有一千个哈姆雷特，这适用于任何艺术作品的评价
创作者将自己的作品呈现出来之后，它不再是创作者独有的东西，而是曝光在大众视角下，被受众以各种各样的方式去剖析去理解的一样东西
它具体表达的什么，也不再是创作者自己说的算了
比如周彦创作的《借黄瓜》，大众普遍感觉它是一首歌颂纯真爱情的曲子，这其实不能算是听众们的误解，因为周彦在创作的时候想要表达什么已经不重要的，重要的是受众从中理解到了什么
有些创作者，看到别人对自己的作品解析，张口说自己不是这样想的
但站在受众的角度，那就是“我不要你觉得，我要我觉得”
唯心者说，受众最大
周彦刚才说的这些，其实属于后者，这些东西并不是斯科塞斯在创作的时候就刻意想要表达的
但是斯科塞斯却颇为认同，因为这虽然不是他有目的地表达出来的，却也是他心中所想的，只不过在创作的当下，他没有清楚自己到底在想什么
创作者回过头来看自己的作品时，他也就从创作者的身份转变成受众，视角也会发生变化，身份的转变，也会造成感受的不同
而周彦说的，跟斯科塞斯作为受众时看《出租车司机》的感受不谋而合
《出租车司机》这部电影拍出来的时候，斯科塞斯已经出道快十年了，但是这部
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