不能把所有细节都注意到，只能先看到镜头的运用，但确定，这些画面里面肯定还有没有注意到的细节
后面几个镜头，更是突出了周彦对镜头运用的掌握，而且还展现对灯光的研究
每一个画面，都在描绘地窖内整体的布光灯位
这种逻辑感强，细节填充完整的布光灯位描绘，可以在短时间内让观众熟悉场景中的灯光，这样一来，观众的视角就会变广
陈恺歌能看到这些东西，因为是一个专业的导演，但旁边的张国榮就发现不了这些了
不过，虽然不明白周彦使用了那些拍摄手段，张国榮却能看得出，这部电影的拍摄确实很有水平，短短几个镜头，就把观众的胃口吊了起来
这个女人是谁？她在地窖干什么？为什么她的肢体语言表现出她会遇到危险？到底是什么在威胁着她？
同时，张国榮还发现了一个特别的点，那就是在周彦的镜头下，王祖贤跟她在其电影里面很不一样
王祖贤在别的电影里面，也很美，但是大多导演在拍她的时候，给的镜头太直接
而在周彦的镜头里面，王祖贤美的反而不是她的那张脸，而是动作、光影、环境构成的
离张国榮不远处的王安意也关注到了这一点，虽然镜头里面没有重点拍摄王祖贤的脸或者身材，可就让人感觉这个女主角很美
王安意的理解比张国榮要更深一点，想到周彦还是个作家，她就想到中国文学对人物描写的特点
三等外表粗略带过，二等外表细致描写，而一等外表则不描写
有人可能会好奇，不描写怎么知道美不美？
这就是中国文学作品在描写人物的特别之处，喜欢用环境来写人物，小桥，流水，烟雨，画伞，一个女人站在这幅画面里面，不需要有任何描写，所有人都知道她美
不仅古代文学如此，现代文学亦是如此
《边城》里就有一句形容翠翠，触目为青山绿水，一对眸子清明如水晶
这一句对翠翠的外貌并没有细致描写，但这一句却把一个清明透彻的少女印在了读者的脑海之中
周彦拍王祖贤也是这样，虽然没有怼着王祖贤的脸拍，但是周围的一切都让观众觉得王祖贤很美
只用了半面光，就让王祖贤易碎的、柔弱的形象凸显了出来
现场的每个人都对电影有自己的解读跟认知，角度不同，但是们都发现，这些镜头所蕴含的信息很多
似乎没有一个镜头是多余的，每个镜头都恰好出，并且试图告诉观众一些信息
有些信息比较简单，一眼就能看得出来，而有的信息可能就需要花心思想一想
但是留给观众思考的时间有不多，因为电影的节奏很快，没一会儿，第一个冲突就出现了，一个裸着的男人闯入了男女主的家里
通过对话，观众得知，这个男人曾是男主的患者，显
点击读下一页,继续阅读 肉都督 作品《1990：从鲍家街开始》第198章 《第六感》首映