死》出来的时候，他就有关注了，后来又看到《清水里的刀子》以及《树洞》，印象就更深了
上次他跟刘振云聊天的时候，还聊到周产这个作家，他们对这个突然冒出来的作家都挺好奇的
中国的文学圈子，说大也大，说小也小，现在比较活跃的一些作家，大多都彼此认识，他们这一批很多作家之前都去鲁迅文学院学习过
如果是在燕京常驻的话，那见面机会就更多的了，各种研讨会之类的活动，都能碰到
余桦之前压根没想到周彦会这么年轻，他自己当年刚开始写小说的时候，应该跟周彦差不多大，二十岁出头
但当时的他，更多是在学习跟摸索，一开始寄出去的很多作品都没有人要，别说是《燕京文学》这类大杂志社，就是一些当地的杂志社也不愿意收他的作品
后来他在《燕京文学》上发表的小说《星星》，现在回头看，其实还是比较稚嫩的，他的风格，也就是《十八岁出门远行》之后才慢慢开始走向成熟
沉吟片刻，余桦吐出一句，“原来你就是周产”
张一谋笑道，“惊讶吧”
余桦点点头，“惊讶，我说这周产挺神秘的，原来不是职业作家”
看到余桦的反应，张一谋非常满意，要惊讶，也不能他一个人惊讶，之前他知道周彦还在《燕京文学》发表过小说的时候，比余桦还要惊讶
余桦毕竟跟周彦不熟，之所以惊讶，主要也是因为周彦比较年轻
但张一谋他们不同，张一谋刚认识周彦的时候，周彦只是他们剧组里面的配乐助理，还是个没有毕业的学生，中间的反差太大了
虽然知道周彦是周产，但余桦并没有问太多，也没有如张一谋想的那样，跟周彦聊文学，他们更多的还是在聊电影
余桦对拍电影这事非常感兴趣，不过他跟周彦不同，周彦感兴趣是想要自己做，但余桦纯粹是好奇
其实周彦比较理解余桦的这种状态，有些作家是这样的，相较于输出，更喜欢吸收
作家的灵感从哪里来？还是所见所闻，而一个人的所见毕竟有限，特别是现在这样一个信息不发达的时代，很多人了解一样东西都是听别人说
因此，作家很多灵感，也是从别人那里听说的
在聊天的时候，这些作家，就喜欢聊一些自己不了解，而聊天对象了解的东西，主打的就是一个倾听，这就叫吸收式聊天
而陈恺歌就是一个典型的反例，那家伙偏向于输出式聊天，他更喜欢聊一些自己懂的，别人不懂的，以聊的爽为主
四人聊一会儿，饭店把饭菜送来，他们开始吃饭
张一谋以前喝酒抽烟都还行，现在烟戒了，酒也喝得少，余桦平时能喝点，但是因为妻子现在在孕期，所以就少喝了点，不然回去还要给妻子添麻烦
倒是巩莉，酒量不错，而且喝酒
点击读下一页,继续阅读 肉都督 作品《1990：从鲍家街开始》第150章 你要把担子挑起来啊